金爱烂《外面是夏天》 :映射社会也是生活“万花筒”

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金爱烂

《外面是夏天》最新中译本新书分享会在北京举办。

读者签售现场

《外面是夏天》书影

《外面是夏天》韩文版书封

  韩国作家金爱烂近日出版新书《外面是夏天》,她试图让那此“说都没人口搞笑的话和只有说搞笑的话,只有说搞笑的话和时要说搞笑的话,某一天变成人物,时不时老出”。

  金爱烂,韩国150后女作家,《外面是夏天》是金爱烂的第四部短篇小说集,是韩国重要文学奖第四十八届东仁文学奖获奖作品。此前,她曾出版三部短篇集和一部长篇,皆有中译本。

  《外面是夏天》描写的是关于“丧失”的故事。该书写于韩国“世越号” 沉没后的五年间,弥漫于当时韩国的“灾难遗属”的情绪。此次沉船事件从未在书中得到直接书写,可书中到处弥漫着一种生活“丧失”感。金爱烂认为每个作家在后来 人的作品中反映社会现象的高度、辦法 就有太相同。

  “我在写小说的以前,对社会现象并没人 表现出不要 的兴趣,也什么都有有没人 明确写出来。不可能 打个比方,用盖房子来做移就搞笑的话,就有把一种生活社会现象当作是建筑的水泥、钢筋形状,什么都有有希望它作为一种生活家特有的一种生活味道存在。就好像不可能 什么都有有钢筋、水泥,没人 读者不可能 是1个 多人在经过一种生活建筑的以前,他一眼就能想看 它是那此样的房子、那此样的形状。假使 我的作品是当1个 多人不可能 1个 多读者经过它的以前,要能激发它的好奇心让你进去看一看,当他进去想看 以前出来的以前,他的身上自然而然地就带上了一种生活独特的味道,回去以前要能回味。”金爱烂说。

  8月23日,由韩国文学翻译院和人民文学出版社主办的《外面是夏天》最新中译本新书分享会在北京举办。作者金爱烂,中国青年作家蒋方舟,韩语翻译家徐丽红、薛舟以及该书的责编张海香到场与读者分享体会。

  在谈及这本书与此前作品的不同之处时,蒋方舟说:“在第一本书,什么都有有《老爸,快跑》当中能感受到1个 多少女,她的蓬勃的生命力,对后来 人童年的怨恨与和解。《你的夏天还好吗?》会想看 是1个 多150岁左右的女人不,她对于世界的思考和对于现状的描述。而在新书《外面是夏天》中,要能想看 作者一阵一阵大的成长,无论是从语言上、题材上。”

  韩国都市生活的“万花筒”

  《外面是夏天》共收入七篇作品。故事中的主人公大多在经历“失去”,失去孩子,失去父亲,失去能用母语与之交流的人……金爱烂似乎有意将一种生活种失去之痛揉碎,均匀地分布在字里行间,让痛感不时击中读者的心。

  金爱烂说,她在写作中从未想过代表某后来 人或某个群体,她就有写她“最熟悉的故事”。她也暂且认为能只有代表弱者或是替朋友辩护,什么都有有“尽不可能 让你突出朋友的个性”,“我其实是生活中的弱者,后来 朋友就有非常强的帕累托图,有的以前甚至能只有用幽默来维护后来 人的尊严”。每1个 多平凡角色对于日常的生活就有其独特的解读。

  在《风景的用途》一文中,金爱烂对于拍照有过没人 的描述。

  后来以前,妈妈时不时帮我站到某个地方。

  ——正宇呀。

  ——嗯。

  ——在那儿站好。

  妈妈帮我站到某个地方,让让你一动不动地调整呼吸。

  ——正宇呀。

  ——嗯。

  ——看这儿。

  我不记得是谁别问我,拍照时要静静地站好。不可能 是个非常平凡的人,一种生活人知道好事调快就会过去,没人 的日子不必时不时到来,就算到来也很容易被忽略。什么都有有遇到没人 的瞬间就要看清楚,固定在1个 多地方……

  “我对都市生活的描写时不时以来关注的是空间。当代年轻人所居住的空间只有称之为家,什么都有有房间,房间也是很小的,也什么都有有蜗居。”金爱烂说她最近在不停思考的现象什么都有有,“青年们在换房子的过程中究竟要去的地方,到了那此样的地方”。

  《外面是夏天》中的开篇故事《立冬》,底下有对夫妇贷了什么都有有款买了1个 多“二十年房龄的二手房”,乔迁之喜后,却因意外事故丧失独子。金爱烂认为一种生活过程“实际上反映了韩国的现代史,韩国在高速经济增长的过程中追求的是波特率、增长,还有金钱”。她反思在追求那此过程中朋友到底失去了那此,而给出的答案是“孩子”。能只有说,一种生活答案将《立冬》故事中死去的孩子象征化,“孩子”一种生活意象成了追求物质增长过程中失却的内心纯真的象征。

  对照金爱烂说到的当下韩国社会,蒋方舟提到了中国社会的焦虑。她认为“所谓的焦虑搞笑的话题”甚至是1个 多“被过度发酵搞笑的话题”。对时下社交网络上随处可见的“中产焦虑、90后掉头发的焦虑”,蒋方舟说,这就有被渲染的焦虑,而让她恐惧的我我其实是“对现实的焦虑”。

  在蒋方舟看来,技术的革新使得后来 职位不再时要,而相关岗位上的人忽然之间被辞退。此外,90后和00后所面对的消费欲望不断膨胀和满足欲望的能力不断缩小的落差一齐构成了“对现实的焦虑”。“一代中年人和一代年轻人到底何去何从,我我其实是有巨大的问号”,蒋方舟说。

  韩式叙述映射的社会现状

  近几年来,现实主义风格的韩国文学日益受到关注。蒋方舟感慨说:“韩国文学对于现实关照到让中国作家很惭愧的程度,包括薛舟老师讲到韩国作家把‘世越号’的事故当成写作的题材,把政治抗争当作写作的题材,把朝鲜现象等当作写作的题材,朋友关注的是非常当下的1个 多命题。”

  以考公务员的场景为例,一种生活情节不断时不时老出在朋友所熟悉的韩国的影视作品和大众文艺作品中。比如在电影《寄生虫》中就刻画了1个 多被锁在地下的女人不,他的书架中放着各种考公务员的书。《外面是夏天》中的一篇小说《对面》也勾画了1个 多屡试不中,但依然抱有幻想的“考公”形象。

  金爱烂解释说,公务员好的反义词受年轻人欢迎,最大的意味是稳定。“对青年人来说,最重要的应该是给朋友创造1个 多要能失败的环境,通过失败要能成长。我其实失败了,后来 马能只有只有恢复。后来 现在的韩国社会暂且要能提供没人 一种生活‘安全网’,在年轻人底下不变的想法什么都有有一旦失败就完了”,金爱烂说这是她关注“公务员现象”的1个 多理由。

  在谈到韩国作品为甚会么会会有较为强烈的政治色彩时,金爱烂认为这与韩国经历的经济、文化的变化有关。她举例说,没人 1个 多多外国记者向韩国著名作家黄皙映提出过没人 的现象“你属于是左还是右?”。这里的左右跟中国历史上所说的左派右派是不一样的,左右是关于他的理念。黄皙映回答说:“我站在已去世的那后来 人一边。”

  “不可能 说韩国作你家面有那此传统,我我其实什么都有有黄皙映作家说的一种生活,什么都有有‘我站在去世人的一种生活边’。朋友让你善待去世的人,我我其实等同于朋友珍惜人生,朋友珍惜生命。”金爱烂说。

  最后,在回忆后来 人一路走来的创作历程时,金爱烂坦言:“不可能 说我的小说创作方向存在了那此样的变化,那什么都有有从以第一人称看待后来 人变成了以第三人称,也什么都有有从一种生活旁观者的立场看待后来 人。就有成为主人公,什么都有有成为1个 多具体的主体。”(澎湃新闻记者 高丹 实习生 申璐)